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美術筆試練習題一

來源:教師招聘網  時間:2020-11-20 20:12:12

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一、單項選擇題

1.著名畫家徐悲鴻認為一切造型藝術的基礎是( )。

A.國畫 B.速寫 C.素描 D.色彩

【答案】C。解析:徐悲鴻現代畫家,美術教育家。在美術上堅持并倡導現實主義道路,對中國畫進行了中西融合的大膽革新,探索以西洋畫法來改造中國畫的新途徑,主張以“素描作為造型藝術的基礎”,是中國現代美術教育家中的重要代表,在美術教育上建立了一套較為明確而富有特色的美術教育理論,對后世影響重大。

2.近現代新興版畫的興起與( )的扶持有關。

A.蔡元培 B.魯迅 C.徐悲鴻 D.古元

【答案】B。解析:中國傳統版畫是畫家做稿、刻工刻版、印工印制的“復制版畫”。自20世紀20年代末魯迅將西方版畫引入中國并倡導畫家自畫、自刻、自印的“創作版畫”以來,這種新興版畫藝術得到空前的發展,出現了以古元、彥涵、李樺等為代表的一批版畫家。

3.下列選項中提出美育代宗教是( )。

A.王國維 B.魯迅 C.李大釗 D.蔡元培

【答案】D。解析:辛亥革命后,第一任教育總長蔡元培倡導美育,提出“以美育代宗教”,把美育作為改造國民精神的手段。

4.宋朝文人士大夫繪畫興起、多以花鳥畫為主。傳世之作《歲寒三友圖》的作者是( )。

A.楊補之 B.趙孟堅 C.蘇軾 D.鄭思肖

【答案】B。解析:趙孟堅(1199年——1264年),中國南宋畫家。工詩善文,家富收藏,擅梅、蘭、竹、石,尤精白描水仙;其畫多用水墨,用筆勁利流暢,淡墨微染,風格秀雅,深得文人推崇。有書法墨跡《自書詩卷》,繪畫《墨蘭圖》《水仙圖》《歲寒三友圖》等傳世。

5.山西太原的( )侍女群像圖是著名的宋代彩塑。

A.永樂宮 B.法海寺 C.圣母殿 D.玉皇廟

【答案】C。

6.描繪了勞動人民生活的《農民舞蹈》是丟勒的( )作品。

A.油畫 B.素描 C.銅版畫 D.壁畫

【答案】C。解析:《農民舞蹈》又叫做《雙雙起舞的農民》,是國畫家丟勒的一張銅版畫作品。作品質樸、純粹,表達了豐收后的農民喜悅的舞步。

7.雕塑作品( )是米開朗琪羅代表作之一。

A.《伏爾泰坐像》 B.《阿波羅與達芙妮》

C.《拉奧孔》 D.《摩西》

【答案】D。解析:《摩西》是米開朗琪羅的作品,取材于《出埃及記》。摩西是一位先知,受到耶和華的指示,率領被奴役的希伯來人逃離古埃及,前往一塊富饒的應許之地。作品中摩西雙眼怒目而視,一副嫉惡如仇的神態!斗鼱柼┳瘛穼儆诘袼芗覟醵淖髌;《阿波羅與達芙妮》是17世紀巴洛克雕塑家貝尼尼的作品;雕塑作品《拉奧孔》屬于希臘化時期的作品。

二、簡答題

1.請簡述戈雅的藝術特點及其代表作品。

【參考答案】

戈雅在西方美術史上是一個極有成就的畫家。從早期巴洛克式畫風到后期類似表現主義的作品,他一生總在改變。他是浪漫主義美術的偉大先驅,同時也對后世的現實主義畫派和印象派都有很大的影響。他的作品具有鮮明的現實主義風格,例如《查理四世一家》;同時又充滿浪漫主義的戰斗激情,例如《1808年5月3日夜槍殺起義者》;他在作品中還包含諷刺、隱喻、幻想、夸張等因素,例如《奇想集》《戰爭的災難》。

代表作品:油畫《裸體的瑪哈》《著衣的瑪哈》《陽臺上少女》《查理四世一家》《1808年5月3日夜槍殺起義者》(《1808年5月3日槍殺》);版畫《奇想集》《戰爭的災難》。其中《1808年5月3日夜槍殺起義者》反映了1808年馬德里人民反抗拿破侖侵略的歷史事件。夜幕下,一隊法國士兵正舉槍瞄準這些正待處決的起義者們。畫面的中心是一個穿著白色上衣的反抗者,他高舉著張開的雙臂,憤怒地瞪著敵人。戈雅把他們描繪成英勇頑強、臨危不懼的英雄,體現了浪漫主義的創作精神。構圖上采取了對角線的構圖方法。色彩層次感強,士兵身后的黑影以及遠處的夜色相互交融,與張開雙臂身著白色上衣、被強光照射的人物形成強烈的對比,突出了槍殺的主題,把畫面的恐怖氣氛渲染到了最高點。

2.簡述荷蘭畫家梵高的繪畫藝術特點。

【參考答案】

(1)梵高是后印象畫派代表人物,是19世紀最杰出的藝術家之一,對西方現代美術產生深刻的影響。

(2)他注意提高色彩的強度、亮度和張力,色彩強烈,對自己偏愛的顏色如藍色、黃色等用的非常極端,其中黃色是梵高最愛的顏色,畫面中運用大量互補色,形成鮮明的對比;用筆奔放,筆觸感極其強烈,長短不一的線條表達了狂熱的情感。

(3)梵高對中國和日本的版畫頗感興趣,在自己的繪畫中吸收日本浮世繪繪畫的特色,追求單純感和表現力。

3.簡述印象派的繪畫風格與特點。

【參考答案】

印象派繪畫風格與特點:

(1)重外光。注重對外光的表現,提倡戶外寫生,直接描繪陽光下的物象,因此又被稱為“外光派”。

(2)重瞬間。追求瞬間的視覺印象,表現當代日常生活和自然景象,取客觀場景的片斷入畫,不求構圖的完整性,而追求偶然和率真的效果。

(3)重色彩。主張根據畫家自己的眼睛觀察和直接感受來表現明亮、微妙的色彩變化,一反過去宗教神話等主題內容和陳陳相因的灰褐色調,使繪畫語言自身的表現力得到充分發揮。

 

(責任編輯:岳曉明)

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